『人体美学（上巻）』―美術解剖学を基礎として

『人体美学（上巻）』―美術解剖学を基礎として

西田正秋著作集

故・西田正秋教授は、日本の美術解剖学の祖である森林太郎（鴎外）、久米桂一郎の後任として、1926年から東京美術学校で「西田式美術解剖学」の講義をおこなった。

本書の内容の多くは、遺稿として残された120冊の研究ノートからの転記である。

本書は、整然とした体系指向による序列、つまり抽象論・一般論から具象論・各論へ、原理論から応用論へ、そして形象諸美学へというように厳格な論旨に貫かれている、まさに人体美学の金字塔といえる内容である。

■Ｂ５判・上製本・ケース入
【上巻】　第１版／1992年／440頁／定価 7,000円（税別）
ISBN 978-4-87474-072-9

（１）緒言
（２）美術解剖略史　前提／上古／中古／近古／現代／挿図説明
（３）美術解剖学の意義
（４）体幹
体幹後面／胸郭前面／腹部前面／体幹側面／体幹の権衡／挿図説明
（５）上肢帯　肩の表情
（６）自由上肢　肘と手の表情／挿図説明
（７）骨盤　骨盤の形状／外表と動勢／男女盤の比較／美術上の骨盤
（８）下肢　大腿の骨肉／大腿の運動と動勢／下腿の骨肉／足の種々相
（９）頸部
（10）頭と顔・静的研究
頭蓋部／顔面部／顔全体の権衡／頭髪／額／眉／上瞼／睫毛／目／鼻／頬／鼻下／口唇／歯／頤／鬚髯／横顔／耳／挿図説明
（11）顔面・動的表情
表情筋／前頭筋／眼輪筋／皺眉筋／鼻根筋／鼻筋／上唇方形筋／大頬骨筋／笑筋／口角挙筋／口輪筋／上唇門歯筋・下唇門歯筋／頬筋／下唇下制筋／口角下制筋／咬筋／外耳筋／広頸筋／目／他

２.人体美学予備論 ―美と芸術への基礎知識

（１）序論
1.基礎知識の必要性
2.美の段階（Gradations of Beauty)　花の美／葉の美／枯葉の美
3.困難な美（Difficult beauty）
牡丹に孔雀対枯葉に烏／金殿玉楼対賤ヶ伏屋／
文豪の小説／裸体像
（２）美学
（３）形象美学
（４）形体と現象　富士山／水／花／人体学(Somatology)／芸術／布／バレリーナ
（５）生命の指向性
1.小序説　芸術と美術
2.指向性
3.生物学的指向性
4.指向性の実験 ―アメーバ
5.生命の指向性の理念化
自己及び自己の種族／種族／よりよき繁栄／合目的的／まとめ
（６）文化（Civilization）
（７）文化の組成（Composition of Civilization）
1.真（truth)
2.善（good）
3.美（beauty）
4.三要素の等価性と失衡現象
5.文化組成要素の不備　用（utility）
6.四要素の均衡性
7.美と用の連関性　美術：工芸
8.生活芸術群
（８）美の分類
1.自然美　Natural Beauty
2.人工美　Artificial Beauty
意図的人工美／非意図的人工美／機械美について
（９）芸術の分類　文学と文芸／舞踊と舞踏／スポーツ／美術と芸術
1.美術　視覚＋空間≒造形芸術
2.音楽　聴覚＋時間≒音律芸術
3.文芸　言語芸術
4.舞踊　（体律芸術）
5.演劇　綜合芸術
（10）古典芸術群
Ａ.古典芸術群略説　静観性の美　寂／いき
Ｂ.日本文化史略説
時代区分／異称／連想事項／政治的要因／宗教的影響／美の伝統の再生／大陸／西洋美術史
Ｃ.古典芸術群各説
1.茶道（サドウ・チャドウ）
味覚芸術のネガティブケース／現実(用)からの離脱／境界帯
2.香道
嗅覚芸術のネガティブケース／香道の由来／源氏香／香余録　蘭奢侍,附　演習２題
3.華道
華道のディフィカルトケース／忌み嫌ひ／調子が跳び出すという問題
4.庭園・能・etc.　省略
（11）美術の分類
Ａ.絵画と彫塑（平面と立体）
1.絵画　絵と画
2.彫塑　彫と塑
3.美術の次元
4.レリーフ（Relief）
5.レリーフ的な作例
6.立体鏡（Stereo-scope）
Ｂ.その他の芸術
1.第４次元（Forth Dimension）
2.２次元s×第４次元
映画／テレビジョン／ネオンサイン,イルミネーション／幻灯／万華鏡／絵巻物／紙芝居／影絵芝居／走馬燈
3.３次元s×第４次元
4.映画：プリミティブショー（Primitive Show）（付随問題）
（12）新興芸術群
Ａ.序説
Ｂ.リアリズム瓦解の要因
リアリズムの行き詰まりに対する打開要望／写真機の発明による客観的再現の容易／浮世絵の与える純主観的表現への示唆
Ｃ.新興芸術群略説
1.印象派（Impressionnisme）
2.後期印象派（Post-impressionism）
3.未来派（Futurismo）
4.立体派（Cubisme）
5.表現派（Expressionismus）
6.抽象派（Abstractionism）
7.構成派（Constructionism）
8.野獣派（Fauvisme）
9.ダダイスム（Dadaisme）
10.超現実派（Sur-realisme）
（13）再現芸術と直現芸術
1.再現芸術と直現芸術
2.工芸と模様の問題
（14）図案
建築／図案／服装／音楽／文芸／彫刻／絵画／舞踊
（15）美術の諸分類法
1.地理的分類（空間的分類）
2.歴史的分類（時間的分類）
3.流派的分類
4.材料的分類
5.題材的分類
6.階級的分類・民俗的分類
7.その他の分類
（16）美術の発展過程の三段階
アーケイック／クラシック／バロック／その後にくるもの／ヘレンの場合／日本の場合
（17）全篇要約　後記

【第２部】

１.人体美学Ａ　概説

（１）序説
（２）人体の方位
Ａ.基礎論（自然科学的略説）
Ｂ.応用論（方位の同存化表現）
1.方位による難易
2.古代エジプトの人体表現
3.諸作品の指示
古代エジプトの作例／アッシリアの作例／ヨーロッパの作例／我が国の作例／印象派以後の作例
4.主観的表現の共通性
（３）人体の体制
Ａ.基礎論（自然科学的略説）
Ｂ.応用論（左右相称と非相称）
1.左右相称の美的効果
2.左右非相称の美的効果
（４）人体の比例
Ａ.基礎論（比例提示）
1.指極
2.頭身示数
3.中指長
4.身長の1/10
5.前腕長
Ｂ.応用論（頭身示数の問題）
1.人種
2.性別
3.年齢
4.環境・その他から個性まで
5.頭身示数大なる作例
6.頭身示数小なる作例
（５）人体の運動
Ａ.基礎論（頸椎の運動）
1.頸椎を前に屈する運動
2.頸椎を後ろへ反らす運動
3.頸を横に傾ける運動
4.頸を横へ回す運動
Ｂ.応用論（各運動による表情効果）
1.頸椎の前屈・その作例
2.頸椎の後伸・その作例
3.前屈・後伸の表情効果
4.頸椎の側屈・その作例
5.頸椎の回旋・その作例
（６）結語

２.人体美学Ｂ　特殊論

（１）立体観と平面観
1.序説
2.和洋の相違
3.立体感の略解
4.和洋の比較
風景／人体／音声・音楽／油絵と日本画／工芸品／服飾関係／主要面の構成方向／被り物と髪容／補遺　トレーンと長袴
5.立体観の啓培法
（２）成人と幼児の顔面比例の相違
1.成人と幼児の顔面比例の同存化表現
2.顔面下半縮小（reduction）の理由
3.傍証
幼児と成人の口唇の比較／成獣から幼獣への作図／「かわいらしさ」の分析／上品と礼儀／咀嚼器官の量的強大／
咀嚼器官の量的弱小／同存化表現／その他の作例／着想のヒント
（３）人体の有機的構成 ―ポリュクレイトス作「ドリュフォロス像」
1.静止ポーズ中の動勢感
2.等立と偏立
3.偏立によるバランスのメカニズム
足部／膝頭部／骨盤／ウエスト／乳頭／肩峰／両目
4.偏立によるバランスの強調
5.有機的構成により生じる動勢感
6.起立の特殊性
7.有機的構成（Organic construction）
8.有機的構成の展開と応用
9.作例
（４）上下肢運動の交叉性
1.序言
2.交叉性の起源とありかた
3.交叉性に対する対称性と例外
4.人体における交叉性の有用性
5.交叉性の否定
6.交叉性から派生する一問題
（５）動勢表現の問題
1.動勢の意義
2.高度のムーブマン
3.動勢表現の即応例
自動車／独楽の表現／Der Toten Punktによる表現／ポーズの同時化と同存表現／物語的表現／以上のまとめ
4.垂直と水平
キャビンの丸窓／時計の振子／自転車／機関車のクランク／ミュロン作・ディスコボロス像／
5.スピードとその停止形　スキーの直滑降／スケーティング
6.人体の行進　歩行／走行／動物の前進運動
7.群体の動勢表現
8.作例の吟味
レオナルド・ダ・ビンチ筆「モナ・リザ」／ドガ筆「競馬場」／ミレー筆「風に向かえるアポロ」／ゴッホ筆「監獄」／北斎版画「富嶽三十六景・神奈川沖浪裏」／飛天のポーズ／その他の場合／源氏車・片輪車の流れ模様

３.人体美学Ｃ　各論

（１）日本民族のタイプの多様性
1.序論
2.多様性の諸例
「見なれない者にはみな同じに見える」／映画で観たいろいろな顔
3.多様性の自然科学的考察
頭髪／鬚髯／頭蓋示数／一重瞼と二重瞼／その他
4.多様性の人文科学的考察
言語／三種の神器／建築／伝説
5.まとめ
（２）頭蓋部・頭髪・髪際
1.頭蓋部
2.頭髪
3.髪際
（３）和風結髪の構成原理
Ａ.なぜ江戸時代の髪容は複雑多岐に発展したか
1.日本人の髪そのものの性質
2.日本風土の性質
3.江戸時代の時代性
性別による発展／年齢による差異／階級・職業による変化／流行
Ｂ.その結髪様式は如何なるものか
1.結髪の根本構成原理
2.その具体的解説または示例
3.補遺
Ｃ.『顔の形態美』所載　結髪　参考／附記
（４）目の表情
Ａ.美術における眼辺の表情
1.序言
2.上眼瞼部の静的表情
3.上眼瞼の静的表情　補遺
4.上眼瞼の動的表情
5.内眼角・外眼角と睫毛
6.下眼瞼の静的表情
7.下眼瞼の動的表情
8.眼球の静的表情　附記
Ｂ.美術における眼の動的表情
1.序言
2.眼球の動的表情
両眼球が平静に眼瞼裂のほぼ中央に静止した場合／両眼球が上方を見た場合／両眼球が下方を見た場合／両眼球が内眼角の方へ互いに近づいていく場合／反対に両眼球が外眼角の方へ互いに離れていく特殊な場合／両眼球が共同で左方,または右方を見た場合／両眼球が共同で一方の外上方を見た場合／両眼球が共同で一方の外下方を見た場合
Ｃ.眼辺の表情抄録
1.目の概念
2.眼辺の比例　基礎論／作例
3.眼辺における絵画的存在　血眼／涙／眼鏡
4.眼辺の異状　左右不均整の目／斜眼／片眼／異数の目／眼辺の否定／附記
（５）『八方睨み』の原理 ―主に障壁画を対象として
1.序言
2.八方睨みの機構と要因
3.原理の応用と傍証
4.作例の吟味と考察
5.作例の全体的意義
6.補遺　附記
（６）手の表情
Ａ.美術における手のポーズについて
1.欧州美術における手
2.欧州美術上の作例研究
3.東洋美術における手
4.仏像の手の研究
Ｂ.手と指の美しさ―東亜民族の特徴の一示例として
挿図説明／附記

末言／西田正秋先生の講義

『人体美学（上巻）』―美術解剖学を基礎として

『人体美学（上巻）』―美術解剖学を基礎として

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